مقاله معماری پایدار 60 ص با فرمت WORD

ارزشهاي  زيبا شناختي و محيط ساخته شده

واژۀ  زيبايي شناسي را در سال 1750   ا لکساندر بلوم  گارتن  براي بيان  مفهوم سليقه در هنر هاي زيبا ابداع کرد . اگر چه اين واژه به مفاهيم مربوط به  ادراک ربط دارد ، بلوم گارتن از آن  در ادراک زيبايي شعر ، نقاشي  و مجسمه   سازي استفاده کرد . امروزه اين  وا ژه هم  در بحث هايي محتوايي و هم در جنبه هايي رويه اي  چون ساختمان و طراحي اثاث ، وسايل خانه و غيره به کار مي رود.

از  قرن ها  پيش  به  موازات پر داختن  به  زيبايي شنا سي در    مباحث  فلاسفه ، هنر مندان و معماران ، جستجو براي تدوين علم اثباتي زيبا يي شناسي نيز جريان داشته  است  . طي صد سال  گذشته ، رشتۀ  زيبايي شناسي  تجربي رشد  زيادي کرده  است .  در اين سالها  در مورد  زيبا يي شناسي  نوشته هايي  از  فلا سفه ، روانشناسان  و هنر مندان و حتي افراد  حرفه اي که با طراحي  محيط  سر  و  کار دارند به  جاي مانده است  .  هدف اين افراد درک مو جبات  لذت و چرايي آن بوده است. اين جستجو مسير هاي مختلفي را طي کرده است .

درک  کامل مفهوم  زيبا شناسي  مشکل  است ، ولي  فهم ا وليه عوا مل موثر در ادراک خوش آيند بودن محيط امکان پذير است . نقش اين عوامل پيچيده تر از (( سو د مند ي ))  يا  (( نتايج  ابزاري )) فهم محيط است .  نقش فيلسوفان  نظري  و زيبايي شناسان تجربي در فصل هفدهم کتاب مورد بحث قرار گرفته است . بحث  اين فصل  اين است  که تقسيم بندي  جورج  سانتايانا   از  زيبايي  شناسي تحت عنوان زيبايي شناسي حسي ، فرمي و نما دين هنوز معتبر است .

در  مورد زيبايي شناسي حسي دانش کمي  وجود دارد . تحليل ها ي موجود  به شدت ذهني و درو ني اند . تنها کساني که به اين موضوع علاقه  نشان مي د هند طراحان محيط  يا رفتار  شناسان  هستند . طراحي محيط به طور  سنتي  با  زيبايي شناسي فرمي و نمادين سر و کار داشته است ، به  همين دليل به آن دو  مورد  در اين کتاب بيشتر پر داخته شده است . اين تو جه ،  به معناي اين نيست که اهميت زيبايي شناسي حسي کمتر است ، بلکه تنها نشان  دهنده عدم  وجود دانش کافي در مورد آن مي باشد .

موضوع  زيبايي شناسي  فرمي ارزشهاي اشکال  و سازه هاي  محيط  است .  اين توجه به فرم اشکال ،نوعي تجمل گرايي ادراکي است . اين که احساس لذت از درک بعضي از الگوها ،تناسبات  و اشکال  مبناي زيست  شناختي دارد  يا نه ، از مباحث زيبايي شناختي فرمي است . اگر اين درک به جاي مبني زيست شناختي ،بر  اساس منطق فکري خود آگاه و آزمون هاي الگو هاي محيط به دست آيد ، قرار دادن  نياز هاي  شناختي در  بالا ترين  سطح  مدل  سلسله  مراتب  نياز ها ي انساني مازلو ، منطقي است .

در قرن  بيستم ميلادي مباني اثباتي  زيبايي شنا سي فرمي  پيشرفت  زيادي  داشته ولي به رو شني  تد وين نشده است . اساس  اين پيشرفت  نظريه گشتالت ادراک بوده است . نظريه هاي جديدتر ادراک ،از يک سو با نظريه گشتالت در  چالش بو ده اند و از سوي ديگر به غناي بيشتر آن کمک کرده اند .

زيبايي شناسي نمادين با معاني داعي کننده و لذت بخش محيط سر و کار دارد . اين  موضوع  در سالهاي  اخير مورد  توجه  رفتار شناسان  قرار گرفته  است . در اعتبار تحقيقات انجام شده در اين حوزه ابهاماتي وجود دارد . با اين حال معرفي ز مينه هاي  اصلي  پژوهش  و  تبيين نقش  آنها در تدوين نظريه  طراحي  محيط امکان پذير است .

بعضي  از پژوهشگران معتقدند  که ، بر خلاف  طراحان حرفه اي  که  به زيبايي شناسي  فرمي  توجه بيشتري  دارند ،  مردم محيط را به  خاطر نماد ها   و  قابليت تأمين فعاليت ها تحسين  مي کنند  . بعضي از زيبايي شناسان در ضرورت مبحثي تحت  عنوان زيبايي  شناسي فرمي ترديد  دارند  . در  اين  مورد ،  ممکن   است طراحان ،  زباني را  ابداع کرده باشند که  فقط طراحان ديگر و متخصصي آن را  درک  کنند .  زيبايي  شناسي نمادين با  لذتي که  از  پيشينه  ذهني  مردمي و  يا ذهنيتي که  از  پيکره بندي  و  ويژگيهاي  محيط  ساخته شده ايجاد مي شود  سر و کار دارد .